央廣網(wǎng)宿州11月2日消息（記者張秋實(shí)）隨著傳統(tǒng)戲曲市場(chǎng)萎縮，觀眾流失，古老的傳統(tǒng)戲種日漸趨式微，大都面臨著后繼無(wú)人，瀕臨失傳的困境。據(jù)文化部統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，1983年我國(guó)有373個(gè)戲曲種類，而到了2012年減少到了286個(gè)。十年間，傳統(tǒng)戲曲劇種消亡了近100個(gè)。

　　宿州市埇橋區(qū)淮北花鼓戲劇團(tuán)的年輕演員正在排練戲劇《鵲橋》（央廣網(wǎng)記者 孫永政 攝）

　　宿州市埇橋區(qū)淮北花鼓戲劇團(tuán)的年輕演員正在排練戲劇《鵲橋》（央廣網(wǎng)記者 孫永政 攝）

　　作為國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，淮北花鼓戲在安徽宿州市卻開(kāi)始復(fù)蘇。在宿州市埇橋區(qū)淮北花鼓戲劇團(tuán)，記者看到百平米的現(xiàn)代化劇場(chǎng)，一群正在排練節(jié)目的小演員。

　　宿州市埇橋區(qū)淮北花鼓戲劇團(tuán)，是全國(guó)唯一一家專業(yè)的淮北花鼓戲劇團(tuán)，因此也被稱為天下第一團(tuán)。由于戲曲環(huán)境的改變，劇團(tuán)也曾一度困頓——雖有劇院，卻無(wú)人演戲，無(wú)戲可演。這一傳統(tǒng)劇種面臨著后繼無(wú)人的險(xiǎn)境。

　　宿州市埇橋區(qū)花鼓戲劇團(tuán)老團(tuán)長(zhǎng)華立仁和新團(tuán)長(zhǎng)呂金玲向記者講訴劇團(tuán)目前的發(fā)展現(xiàn)狀（央廣網(wǎng)記者 孫永政 攝）

　　劇院從補(bǔ)充新鮮血液著手，招來(lái)13名學(xué)生進(jìn)入專業(yè)院校學(xué)些，目前正在國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化傳承人呂金鈴的帶領(lǐng)下，打牢基本功。

　　老劇種的消亡，一方面緣于現(xiàn)代文化形式的沖擊，另一方面也跟老劇種無(wú)法適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求有關(guān)。為此，劇團(tuán)從淮北花鼓戲的內(nèi)容到形式進(jìn)行探索創(chuàng)新，實(shí)行“兩條腿走路”。在演出形式上堅(jiān)持以淮北花鼓戲?yàn)橹�，同時(shí)針對(duì)市場(chǎng)需求，增添歌舞曲目。

　　眼下，劇團(tuán)新戲《鞭打蘆花》正在緊張排練，將在年底推上舞臺(tái)。

　　淮北花鼓戲是安徽省極具民間特殊演唱風(fēng)格的漢族稀有戲曲劇種之一。據(jù)傳溯源于明初。又有記載產(chǎn)生于20世紀(jì)30年代。淮北花鼓戲是在安徽淮北地區(qū)漢族民間歌舞的基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的劇種，它因發(fā)源于淮河以北地區(qū)，表演時(shí)男角上場(chǎng)背花鼓，樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)也以“花鼓”為主樂(lè)，因此叫淮北花鼓戲。流行于安徽北部和皖豫蘇魯交界地區(qū)。

　　淮北花鼓戲的唱腔哀婉纏綿，低徊流轉(zhuǎn)。尤其“寒調(diào)”，唱來(lái)如泣如訴，如哀如嘆，別具一格，極富個(gè)性。民間向有“花鼓戲難學(xué)、難唱、又難聽(tīng)，聽(tīng)過(guò)三天，迷上就不輕”之說(shuō)。樂(lè)多哀音，行腔幽婉低徊。可謂原汁原味民間俚俗戲曲音樂(lè)的活化石。

　　淮北花鼓戲的舞臺(tái)表演較完整保留了傳統(tǒng)戲曲“虛擬表演”的原始狀態(tài)。所有情景純用虛擬手法表現(xiàn)，男女演員可互扮各種角色行當(dāng)。

　　淮北花鼓的唱腔保留了中華民族“歌言情”的原始風(fēng)貌，充分展示了淮北地區(qū)婦女“哭言泣語(yǔ)”、“哀嘆悲歌”的獨(dú)特抒情方式和濃郁地方特色。并且吸收了眾多地方小調(diào)，民歌的營(yíng)養(yǎng)，形成了宿州調(diào)、澮北調(diào)，口子調(diào)，寒板，貨郎段調(diào)等豐富的唱腔曲調(diào)�；幢被ü膽蛑饕�曲調(diào)有宿州調(diào)、澮北調(diào)、口子調(diào)平板、寒板等；舞蹈為“壓花場(chǎng)”和“大小武場(chǎng)”兩種，有文有武；說(shuō)唱和詠唱融于一體；角色行當(dāng)齊全，劇目豐富，計(jì)170余出，其中大戲110出，小戲60余出，另有段子72篇。